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除了前两集还算贴题外（地震后的五彩灯光，西行路上的瀑布戏水，也算是营造出了某种别具一格的末日景观），但从E5开始逐渐跑偏，圣光市部分显得突兀不说，后半段令人出戏的部分还不少（通灵、Rap云云）。不知道汤浅政明自己对这部的定位是啥（科幻？灾难？）我是觉得两者都没处理好，他的做法大概就是让角色不断领盒饭由此获得观众对幸存者的共情（像是技穷的新人导演才会做的事情）。整体的乐观基调虽能理解，但在关键情节部分从角色身上压根看不到一丝该有的绝望，这也非常有问题。配乐倒是还行，坂本龙一和大贯妙子合作的UTAU听了不少遍，没想到a life放在这部当片头曲竟也如此合适。
能手刃野猪的开朗父亲、年近古稀还吗啡成瘾却依然能百步穿杨的老爷子、一腿劈死一个成年男人的邻居阿姐、看上去是邪教教主但好像又没害过人还真的能通灵的阿姨、打假赛的前相扑运动员、会变魔术的既然你是南斯拉夫人为什么一见面说自己是英国人的路人大哥、游泳运动员、短跑选手、从海里翻出水陆两用坦克并直接上手驾驶的无所不能油管主，这些人都死了，最后活下来的是高位截瘫只有手指头能动的潜水员兼职科学家，这尼玛上哪儿说理去，只能说科学牛批吧。｜不行我想想还是很气还是要打两星，老娘的心脏除颤器没电了油管主的手机还有电而且一路有电到结束，这尼玛上哪儿说理去。还有别写真了拍一次死一个人还tm拍还tm拍，我建议本剧更名被诅咒的卡片机。
这部作品注定不能以“汤浅政明动画”衡量。第一集有亮点，开篇抓住了日常与灾难的对比，花大量时间不断烘托日常的“美”，再瞬间呈现灾难的“毁”，然后再用内心旁白追忆日常。落实到画面，就是彩灯与废墟的对比。以及人在灾难之下的心理。后面的剧情，就有点不明所以了，连基本的灾难片模式都没走好。
(结合日本疫情再起，暴雨成灾，奥运延期的当下过于应景了)1.脆弱到不堪一击又似乎可以轻易重建如初的人类文明。2.日本作为岛国长期以来的忧患意识。3.日本对于外国(人)的复杂情感，讨厌(岛国的天然封闭性)又依赖(资源与政治庇护)，主要体现在Kate和妈妈这两个外国人角色上。4.看上去不成器的年轻世代有时意外地可靠(第一集开头的女主和第九集古贺在海浪中跑步那幕也许是致敬日本第一次参加奥运会的田径选手金栗四三，虽然2020东奥已然不复存在)。5.圣光市的部分个人理解为每个人都应该有危机感，信仰无用，即使是那些“高高在上”的人也无法置身事外。6.汤浅当然不是想简单地拍一部灾难题材的作品，但是剧本限制似乎也没办法做得更好了。希望能早点做他自己想做的，更有主导权的原创作品吧～
高开低走。剧作崩得一塌糊涂，主线推进毫无吸引力，中间的圣光市看得一脸懵逼，唱rap更是莫名其妙，最后整整十分钟都在煽情是呼唤大家抓紧时间去日本旅游是不是。作画更是崩得频繁，奈飞拿不出经费吗请问（部分动态作画和构图很明显想往《恶魔人》靠，人物作画jpg时刻很像《兽牙》的风格）灾难题材能做到这般无法让人共情也是很值得研究了
先不说剧作问题，非常低效且不高明地展现一个关于日本民族集团性的主题，最大的问题是非常割裂地，写实的影像与情绪倾泻一直没办法同调——汤浅的情绪情感表达是外显的、表征的，是不受制约的变形、崩坏与恶趣味的融合，但当这一切被写实封住，踏入了他所不擅长的领域时，动画人物的表演与过于直接的台词与情节安排都难以匹配，就连无影作画的演出都显得不合时宜。恰恰，《日本沉没2020》是汤浅前所未有高度写实风格的动画，汤浅用了十集证明了他不适合写实风格的动画。
三集弃，作画太崩了，剧情严重反智，女主一开口我就想闭眼。。。
我这辈子看过最迷的动画 谢谢netflix啊
我们一起来拍照和一起爬山吧成为2020死亡语句（
山药爸爸滑水妈妈没被打趴下姐姐跑得快邻家哥哥飞得高网红风筝……“来拍着团圆照吧！”（working title大概是《死亡写真》吧）
汤浅政明你要是被绑架了就眨眨眼……观感基本是三集弃，但就想看看后面能搞出什么幺蛾子，坚持看完十集的感受就是“我刚刚到底看了个啥？！”两星都是戴着滤镜打的……实在不值得
这剧情也太莫名其妙了……
一口气看完，这片如果口碑崩了编剧负全责。只能说还好是汤浅+牛尾的组合，换成别人估计没啥意思。前两话氛围到位了，但在这之后剧情的瑕疵开始逐渐暴露，无论是角色们刻意的退场还是缺乏吸引力的主线都不尽人意，全片基本靠演出（汤浅政明）和配乐（牛尾宪辅）撑起来，有点浪费原著题材，略显遗憾。
白期待了，剧本是屎，从EP03开始主线和支线没有一个能吸引人的点；作画也屎，甚至连08年海马的细节都比这个细致。EP01用慢节奏营造反差一上来就给人一种梦回2000的感觉，你跟我说汤浅恰奶飞的烂钱我都信。
原作是《三体》灵感来源，非常不错，感觉动画会好看
喜欢动画对悲伤的淡化处理，将流泪的时间让渡给了科技、迷幻、说唱等元素的展现，灾难面前眼泪是最没用的。观感从《仲夏夜惊魂》那开始下滑，终究没有跳出一个一个死的模式，而且为了服务总结的拍照行为非常刻意。幸存的孩子代表着希望，最后未来的畅想还是比同类型动画多考虑了一层。（跑步🏃🏻和恶魔人无缝连接）
国家消失后，国民该如何生活？尤其是以社会性闻名的日本人，在日本这个国家一夜蒸发之后会怎样呢？汤浅对此有思考，但还是很粗糙。固守民族主义当然是受讽刺的，所以主人公一家从一开始就选择了混血。但圣光城那几集无疑是全剧最弱的部分，乌托邦共同体无法让人信服。最后转向完全个体经验的叙事感觉好一点了，但因为个体和集体之间缺乏张力，我们对女主人公如何走出自己的阴影并承担新日本的建设一无所知，最后国民对日本的感情变成了旅游宣传片一样的东西。如果是这样的话，只有十集的篇幅莫不如一开始就聚焦于一个去社会化的个体，再一点点地让人物重新社会化。
在BNA后，我又信誓旦旦地“一起期待2020日本沉没吧！”一语成谶，《日本沉没2020》真的……让我沉默了。2020 sucks.最后两集，灾后rap，在海浪中的赛跑与冲刺，落在屏幕里蓝天上的彩色眼泪……其实把这些场景从故事中单独拎出来，真的可以想到汤浅过去的样子。如果是完全体时期（即使不是《心理游戏》，《四叠半》也好），会用怎样没有边际的形式包裹这个充满实感的故事，海浪卷起的奔跑会是如何轻盈而浪漫……想想也许会被打动吧。「我永远不对Trigger死心。」「汤浅永远不会让我失望。」不该说出永远这种不找边际的字眼，中二的浪漫主义又又又一次被眼前的现实主义杀死。（但我怎么就是不死心呐
弃了有些事情真的能一句话让我汤浅政明ptsd
Pronoia
我怎么感觉这是我看过最菜的汤浅...