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@日本新片展 如坐针毡，配乐响起或者升格镜头出现的时候尤甚。
这部片子的矛盾点，可能很多人觉得独特，但我觉得很奇怪，要不是后面有一段补充我甚至觉得是牵强的。感觉是理科生拍片子，过于割裂了。故事讲得很浅很平，制作粗糙幼稚，整部给人日剧感而非日影感。每一段空镜都跟凑数似的，两个警察跟死人一样，松田翔太明明是个正经报社记者，却一如既往像个主业耍帅的私家侦探。冈田健史很帅，片尾曲不错。即便再勉强，日本影视永远是我最为感到亲切的，国产片不论水准我都有强烈的异化感，日本的东西让我感觉是最贴近现世的人，最贴近心灵的。「如果你什么都不做的话，就会成为一个什么都不会的大人。」
可怜天下父母心，是“希望”也是“绝望”。
#天山# 观感很差，所有的设计都流俗，所有能风格化的地方都没做到，彷佛是在看日剧吧。然而石神演技还是厉害的。
这样的父母是培养不出杀人犯的
希望是规土把刀放回铁盒子里以为自己会回来，希望是母亲怀胎十月孕育出的生命即使要负上一辈子债也希望他能活着，希望是哥哥留给妹妹学业有成的锦囊，希望是夹在康复学书里“如果什么都不做,就会成为什么都不会的大人”的纸条，在成为加害者亲属和受害者亲属间，该不该有希望 | 训练有素的记者对峙情绪敏感的家属，是另一种加害 | 星期二我抱着你还活着的希望去超市买菜，想给你带去你爱吃的菜，你已死在了星期日的黎明，但希望不会死，它只会换一种方式存在，只是我可能会无数次想起你最后出门前回头的样子，草地上玩耍的小孩是你，院子的门牌是你，户泽高中的校服也是你，但什么，都不是你
【2020日本新片展】校园暴力 开跑，悬疑探案 引导，但 家庭人性的拷问 才是奋力起追的高潮。面对儿子生死的未知，摆在眼前的是加害者 or 受害者的扪心自问——前者预示生却背负着罪；后者意味死但无辜平反，这时你会看到以亲情为重的母亲、以事业为重的父亲和以学业为重的女儿，他们分别的“希望”是什么，这种两难的抉择说是“希望”实则“绝望”，一家人挣扎在“爱”与“罚”的心理天平上不知所措，这是本片极具深度且立意新颖的着力点。影片煽情戏多了点，看到最后你会发现儿子早已谨记父亲的教诲，定下理想。哦，原来他的希望才是真的希望，纯粹光明，与绝望没有半点干系。
B/74｜完成度不错，但整体还是cliche。把大段笔墨放在媒体造成的伤害上，相比之下家人面对“生还与犯罪”的矛盾心情就显得仓促，变成了单纯煽情。媒体啊媒体，人血馒头喂起来的行业；网络啊网络，大型人血馒头制造厂。父亲的演技够厉害，认尸部分被触动到。#2020日本新片展#
是什么让我在中学圣日记里错过了冈田健史
“如果你什么都不做的话，就会成为一个什么都不会的大人。”难得看到视角相对全面而真实的校园暴力题材电影，但是每次转场实在是做得太不走心了，复制黏贴，格式完全一模一样且缺乏设计。灰比说感觉像理科生拍电影，确实，分裂感很强，每一段在叙述的东西互相之间是割裂开的。主要矛盾点集中于道德和人情的冲突，究竟是正派的死亡受害者还是活着的加害者，爸爸宁愿相信儿子死了，妈妈宁愿儿子活着哪怕他杀了人，好像看似合情合理，想想总觉得还是有一种无形的思维惯例套住了这个设定。OST也很不错，相当喜欢摄影和分镜。警察冷得像两块木头，不近人情、刻薄；松田翔太这个角色有点刷存在感的意思。但总之，片子仍旧带着人性、用日本电影的视角和手法去演绎、细致贴合真实的生活常态。差点忘了：堤真一nb，内收的克制和情绪爆发时的张力，淋漓尽致。
堤幸彦不该只是这个水平
双亲对于失踪儿子的不同态度值得玩味。母亲希望儿子的肉体生命的存在，父亲更在意儿子社会生命的存在。夫妻二人最后泪崩一幕甚是感人，单纯的暴哭也有瀑布三重浪之感。
没怎么做功课就来看这部。没想到还是《检方的罪人》同一个作者的小说改编，更没想到的是导演堤幸彦……善良有错吗？？
论现代媒体的天职——添油加醋和稀泥
大光明冷如冰窖，不是回来看短评，我真以为大家都是被冻哭的。
只有表象，没有深度
连续第二年在日本新片展看堤真一主演的电影了。一个情节简单的故事，背后是日本熟人社会和家庭结构的复杂性。母亲最后说：“如果规士是凶手，知道他活着的那一刻我也许会释然，但接下来的每一天都会生活在痛苦中吧。是规士拯救了家人。”死去的人为活着的家人留下了希望，对于父母来说是用多少眼泪浸泡出的幸福。@天山影剧院2020日本新片展
当生还的加害者的家属or当死去的受害者的家属哪种好？之灵魂拷问，从角色设置到情节走向都十分合矩以至于毫无惊喜可言，演员兢兢业业。林小檎说翔太一脸仿佛要跟太太搞不伦的样子哈哈哈。加藤雅也还是这么帅啊虽然是酱油... @大光明
冗长无聊的日本社会问题煽情剧，废镜头太多，结尾拖沓，导演像是个有充足预算的初学者…
小番茄
堤真一的演技真的太好了!一直相信自己儿子没有杀人的爸爸，只希望自己儿子没有死的妈妈，相信哥哥的妹妹，守护者一样的外婆，这样的家庭养出来的儿子怎么可能是杀人犯...