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关键词：日本 2017 文艺 剧情 爱情 温情 人生 戛纳电影节
尾崎美佐子（水崎绫女饰）从事着一份特殊的职业，她的工作是将电影画面转化成文字写下来，再录制成音轨，为的是能让双目失明的盲人们亦能享受电影带给他们的无限想象和乐趣。近日里，美佐子的工作遭遇了瓶颈期，她所撰写的解说始终无法获得盲人观众的认可，更有一位名叫中森雅哉（永濑正敏饰）的摄影师，不断的向她抛出尖锐的问题。实际上，中森并不是完全看不见，只是他的视力一天一天的减退着，坠入黑暗只是时间的问题。工作之余，美佐子来到中森家中拜访，发现了中森隐藏至深的温柔和脆弱的一面，两个同样陷入了困境之中的人，在摩擦和碰撞之中渐渐产生了火花。详情
看完的唯一启发就是可以在有日照的窗前挂个棱面水晶球。。河濑阿姨真的可以永远打入一种关注单元再别来主竞赛了
失明是在街头跌入一滩丧失感知的秽物，是从天桥拾级攀爬进黑暗的寂灭。浑然不觉光明的存在，却在心头升腾起对影像的渴望。口述的影片，哪里潦草哪里冗余，他们虽看不见，却一清二楚；缺憾的人生，哪里干扰哪里逃避，他们虽无从说起，却万语千言。双反相机曾经是他的眼，而今，她的声音叩响了他的心脏。
选材和角度都好，有个堪称杰作的开场；最后半小时彻底毁了……男主角线写得不够，女主角线干脆就是生搬硬套……说实话连「澄沙之味」都不如……河濑阿姨下次估计又要被降级了……
长泽雅美有客串，麻酱演盲人不像啊，很萌。为盲人电影配制解说词的段落很有文学性，可惜剧情走向、拍摄手法没新意，太多特写、逆光，煽情过盛的台词，小清新痕迹浓，还好一旦拍到森林又恢复正常了，听听环境声就很迷人，按照野真千子的样子找来的水崎绫女还算漂亮，经得住特写， 永濑正敏的演技扎实。
#BIFF# 迄今最好看的河濑直美。电影解说员的角色探讨了图像与描述、盲与想象、主观与留白等诸多元命题；作为缺席父亲的替代者，摄影师的盲更像一个摄影商业化时代的隐喻。大量特写展现人物的内在情绪。像那尊沙雕，『没有比从我们眼前消失的东西更美的事物了。』
如果一切都出于导演的艺术考量，那么得承认「光」在影像风格更加精益之时，带来的哲学思考和与之匹配的共鸣是不容忽视的。钢琴经手（触）成曲（听），影像用看调动其他感官，叙述则凭借音声。两者界限在光中没有变得含混，而是相融。有彰显就有遮蔽，因此感官之间也不分优劣，这一立意高过悲悯。
撇开某些煽情桥段，《光》不仅是部极具人道魅力的影片，还是河濑直美写给电影的情书。影片最打动我的是图像与文字之间恋人一般的关系：彼此依恋，又互相否定；互不需要，又彼此辐射（radiance）。女主深夜回家路上练习着把世界转化成文字，而到了最后，又用自己的文字确证了图像中那不会消失的“光”。
对「光」的追逐就是对生命热力的攀附，各自绝望的人彼此重新拥有希望的权利；整体结构与情绪像《殡之森》，河濑直美再次重复了自己，逆光清新得不像样，自然声效光线效果，树林间窸窣的风声，果然森林才是魂魄，又一出「电影节特供」；戏中戏的二元文本更丰富，投射“观众”与“解说者”的内心。
河濑阿姨曾说：日本人基本上都不怎么喜欢我的电影，法国人更懂我。没看之前我以为是作品太文艺、小众、冷淡晦涩所致。看完发现不啊，是阿姨不仅缺乏冷淡，更缺乏克制，自嗨不已，为了建立主题，并煽情到极致，不惜在女主父亲的死之上硬生生加码了母亲的认知障碍，更编造了不具信服力的没头没脑的爱情。
影像还是很赞，逆光美好。又有电影的话题。
3.5 不得不说，回到森林后河濑阿姨的镜头就重新有了魔力，连接生死的情感仅一场戏却依旧动容，男女主角的相互感应也因此更易信服。
12/2@大光明 人们在观影中往往更爱关注与谈论“声画”中的画（光）而非声（我姑且称之为影），而在声的渐进与光的渐失中，观者得以随男主进入一种促狭激烈的光敏（而非失明）状态。小景别大逆光多特写直摄人物也是艺术的一段暗途，永濑正敏与河濑直美联手谱就的一封致电影情书。p.s.惜女主选角过单薄。
题材促使本片加强了环境音效，种种逆光柔光大特写既是导演标签，也是主角感知世界的通道。河濑选了一条陡峭之路，绕过爱情，单纯从生命体悟这种抽象角度切入、升华。解说员和盲人从夕阳余晖中得到救赎，又在戏中戏沙丘历劫的老人身上完成转身。每个人都有自己要翻的山要涉的河，亲身跨越才能自由洒脱。
A / 请科波拉把导演奖还给河濑阿姨谢谢 : )/见长评
河濑直美还没学会怎么写戏剧化的故事，片子看上去还是太像歌颂大自然的配乐诗朗诵了。永濑正敏演得非常好，片子唯一感动我的地方就来自于永濑正敏的表演。水崎绫女一改F罩杯性感打女形象出演清纯文静小妹，和上一代河濑女郎尾野真千子长得很像。
我们一直管日剧日影滤出来的颜色叫白内障色，这部是真白内障片（并无冒犯视障朋友们的意思）。自我感觉主题很大，自我感觉很唯美，自我感觉很相爱。反正就是导演在拍的时候把自己感动得泪流满面，我在看的时候被大逆光和不稳的镜头刺激得满面流泪。男女主角的爱情戏反正我是一毛钱一分钟都不信的。
给残障人士解说电影，本质上是对电影进行“文学化”的过程。这是一件很难的事情，既要保证影片的信息不能缺失，同时要留给听众最大的想象空间。正如中森所言：电影是能孕育出一个广阔的世界，而你却用语言限制住了它。影片整体的基调很伤感，Rolleiflex禄来福来就像摄影师狩猎的心脏，夕阳是猎人最后的余光。【支付宝积分兑优酷会员】
白日和黑夜的交替让我们得以丈量时间，光线和色彩的融合刻录出世界的模样；你在阳光下观察周围的一草一木，他们在黑暗中描绘生活的酸甜苦辣。
7.1/10我睡過去幾次...
哪吒男
是诠释创造了世界，没有光之前，只有混沌不成一物。相异介质交错重叠得越多，越接近电影的真容。健全人不懂盲人，解说者不懂导演，而闭着眼睛的观众走过隐形的茂密空间，理解透彻泪流满面。