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按契诃夫的说法，东京就是三姐妹的莫斯科，永远无法抵达；按塞万提斯的说法，名叫椎名的青春，就是光华灿烂的杜尔西内娅，一个粗壮的放猪女郎；还是美国人卡波蒂乐观些，虽然会忘记蒂凡尼的早餐是什么滋味，但是重要的是活在当下，但是要我说郭敬明说的也不错：让你我的人生一起，发烂！发臭！
那些年，他们看上去很美好的日子，时过境迁已物是人非，除了感受小镇与他人的变化，其实这部片子真有点无聊！
孤独的出口在哪里？我是不是也该考个驾照？ps.需要耐心或者同理来看懂这片子。
的确是一部有点无聊的片子，但主题却很鲜明，在大都市与小乡镇的选择之间四散游走的年轻人，各自迷茫各自困扰，这一切都被曾经的一个班草串联了起来，然而，班草看上去有点渣是怎么肥四，这其实可以算作公路片了，一边开车一边回忆，大都市能承载更多的伤痛，那些在小城镇看起来很重要的事情可以很快随风而逝，但是小城镇却能最大限度保存回忆，即使那没什么意义。PS：泳池那段戏真美。
时间线剪的太乱了，东京，东京星星，东京塔，绿色麦田，绿色桥，绿色车。
【毕业之后，全员废物。】 “未来って、あんまり考えてなかった。高校生のままでいいんだ”。很多人不能理解这种日本空洞化地方城市年轻人的丧失感吧，就像宫台真守说的在混乱的世界之外，有一个“永远平静的校园”，在一个充满格差的无望的未来之外，有一个”永远闪亮的椎名”，两者都是一种绝对的真空，真空就是青春的全部真谛。如果在童话中，“很久很久以前有一个很远的地方”代表着永恒，那在这个时代，这个地方就是“校园”，它已经不是仿佛无限辽阔的都市了，东京的天空“也”没有星星。（另外，这部电影的对话台词写得非常好，从三人汽车戏开始就很好。我觉得这是很好的剧本。
高中毕业十年后的我们......脸盲加上不记名字加上关系揭开的太慢，前面看的吃力。作者自我表达的好多，反复的cue学车，还有那场泳池戏夸张但挺喜欢的。可都青春过去那么久了还执着于那时喜欢的人成这样真的不合理了，忘记名字也是，到最后想给人颤抖一下真的没做好。无聊就无聊吧，街景挺好看，最后发现导演竟然是火花的导演，是有些相像，可也许更适合长篇剧集去制造日久物是人非的感觉。喜欢桥本爱，她只要这么拍下去我就会跟着看下去的。
“在东京能看见星星吗？”高中毕业后四散于都市与家乡的同学们，以回忆中一个名叫椎名一树的男生为道标，从成人的世界回望学生时代的一幕幕风景。曾经以为未来的进路可以从教科书和考卷里找到答案，也以为对喜欢的人告白无用，暗恋才是正义。回忆是一节节车厢，载着我们途经人生的不同阶段，也坚信即使没有车，靠走路也能到达目的地。游泳课上蔚蓝色的泳池里，戏水的每个人都憧憬着美好的未来。“你以后想做什么？”想当偶像，想永远做高中生，或者，跟喜欢的人一直在一起。我们曾经想要成为什么样的大人，我们最终成为了什么样的大人。即使紧握手中的仅仅是虚妄，也请不要轻易放手。
成田凌变丑了
在成田凌出场之前，很像平静版的《听说桐谷要退部》。等到大家嘴里的青春出现了，反而索然无味，虽然影片主旨便是不为意义而存在的青春。结尾那段妹妹在东京，连拉出来凑时长的意义都称不上吧。
青春之所以美好是因为青春有梦可以做，挣扎不出N线城市的普通人，无聊的消耗着生命。拍的较琐碎和轻薄，觉得原作可能会更好些。
“不想学驾照 ，有你不就好了吗？”“那我不在了怎么办”“天涯海角我都会跟着你的”“天涯海角的话，那有辆车不是更方便吗”
做的平淡不等于做的无聊。全片来看打乱时间线属于故弄玄虚
最后问名字也太惨了，和肆意颤抖一样一样的......
看了两部，这个山内麻里子的书就像片名一样无聊。我爱还是短发齐刘海最漂亮！
2.5 广木隆一功力大减，人物沦为陈列的符号，青春无实质意义可言。
可以再避免一点俗套的桥段如青春大合唱和告别初恋什么的，不过总体来说已经很好了。平成的最后一天，适合平静地迎接这样平淡时代的结束。地方的破败好像很早就被杂志和摄影家什么的挖得透透的了，都筑响一的那句“坐在国道边的便利店门口抽烟的年轻人”至今让我记忆深刻，不知为何现在才被有青春怀旧电影捡起来。什么时候我们也可以不要用猎奇或王家卫的镜头拍四线城市，而是好好地拍一下重返网吧、重返溜冰场、重返游戏厅呢。
这片好无聊，快来救我
6.5/10。原以为是桐岛式万人迷角色，到平庸的真人出现时心痛了，他甚至忘了你是谁，最终幻想女孩的梦碎，这里和以前一样无聊。少女粘着大叔，阿宅羡慕帅哥，小镇故事永远暗潮汹涌。最后每人唱一句有点尬～
浅野的胡子
成田凌对着桥本爱尴尬的问到“对不起，你的名字？”大约是这个无聊故事里唯一的看点，导演想说的都懂，可讲的实在太差。