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关键词：日本 悬疑 犯罪 人性 2017 剧情 日本悬疑 罪案
重盛朋章（福山雅治饰）是一名律师，某日，他接到了一个十分棘手的委托。被告人名叫三隅高司（役所广司饰），他被起诉犯下了杀人的罪行，并且用火残忍的焚烧了尸体。为了使高司免于死刑的惩罚，朋章开始巨细摩遗的梳理起了案情。可是，让他感到疑惑的是，高司的杀人动机始终都隐藏在迷雾之中。就连高司自己对于动机的论述也屡屡发生着变化。为了弄清楚案件的真相，朋章走访了死者的妻子美津江（齐藤由贵饰），美津江奇怪的态度更加深了朋章的疑虑。咲江（广濑铃饰）是死者的女儿，她的出现让案情终于有了头绪，然而这种种的蛛丝马迹却将案件的整个真相牵引到了另一条道路之上。详情
是枝裕和完全抓不住悬疑片的节奏，以为含糊其辞就能把人性探讨高级了？
谁说贴上了悬疑犯罪标签的故事，就必须有开头有结尾？很多牛逼的文艺片导演，从来不关心故事本身，也就是大家常说的不好好讲故事，他们只是借一个故事当容器，去讲他作为创作者想要表达并关心的东西。是枝裕和导演这次要讲的东西，跟HBO的美剧《罪夜之奔》第一季主题如出一辙，真实评分应参见美剧。
是枝裕和已经从小津安二郎2.0进化成了小津➕黑泽明混合体的2.0
作为是枝脑残粉，必然要满星推荐，超过预期。是枝绵密的风格对于这样的题材，不占优势，但电影就是容器啊，背后的态度才是最有价值的。以及，罪恶本身也是容器，我们审判它的结果不及审判它的方式，有时候是我们期待的结果决定了它呈现的样子。
后面思辨的部分基于前面很长的铺垫，叙事方式、场次和镜头语言有点无聊，虽然该有的都有了。是枝裕和的作品对于社会是愤怒的，但他的东西总会在愤怒变成暴戾肤浅的情绪宣泄之前，转变成更深入地观察了解和共情，说不清楚，但是枝裕和愤怒与平和共存的哲学很吸引人，educated
为什评分这么低，看得我都快高潮了，一株人性和法律碰撞下的绝望之花啊。
道德是金丝雀，要么豢养要么放逐；正义是十字架，要么佩戴要么焚毁。律师犹如盲人摸象，每次摸到鼻子或耳朵，就以为真相确凿无疑；凶手是一件容器，容不下贫穷和愤怒，杀了两次人。道德的律师联手正义的法律，判决死刑，此乃第三次杀人。害怕麻烦的欲言又止，陷入迷雾的仰天长视，死亡是审判还是救赎？
#Venice2017# 是枝裕和回娘家演砸了……简直刷新他的下限……福山雅治跟他气场真的不太合。以为是个「十二怒汉」的梗，没想到是「嫌疑人X」……话说在日本要搞推理，找个作家搭把手并不难吧？这剧情搁日剧里都不算编得好的啊。我都无聊地去研究长焦镜头里后景的散景了……
让人不适的是枝裕和来了，如果没有役所广司完美到让人五味杂陈的演技，这部戏简直就是拖沓的灾难，至于悬疑推理片最重要的合理逻辑性，导演干脆通过模糊化处理将之回避，搞得像一切任由观众读解般假高级。
一个没有商标的小麦面粉是否要做假和使用，都能侧面导致一场凶杀案，日本的食品安全的良心问责比我们重视得不能再多……
小津的三分之一都没摸到 还敢提黑泽明 那条热评不是瞎了就是蠢逼／ 是枝裕和比较合适去给福山雅治拍情热大陆
还没机会看到导演刚刚获得金棕榈奖的新作《小偷家族》，先补他的前一部转型类型片。不很成功，但仍在水准之上。查，是枝裕和33岁开始独立导演，到今年56岁，23年中完成了15部自编自导的作品，在文艺片导演里可谓高产。电影是实践的艺术，不怕失败，多拍多实践是关键。
抱着零期待来看，没想到这次竟然回勇，处理高级，沉郁冷冽，把故事会渲染成水墨画，控制和反控制，徐徐渐进，影影叠叠，终于摆脱《海街日记》大俗和糖稀。
盲人就算摸到了全部的象，也不知道象是什么样子。想知道象的样子，就非得要亲眼看到象才行。可谁能看到别人心里的象呢？
役所广司原子弹级别表演，压倒了所有其他，包括数位一体的是枝裕和
当成悬疑片要看本格推理那这片肯定是不及格的，但我还是倾向把它当成包装在犯罪题材里又一个是枝式的亲情伦理片。这么想还能勉强给导演的魄力加一星（不过尝试下就够了吧。。
第三次杀人的，是「法」。但翻供的“即便这样也不是我做的”，其实欠缺说服力，不说起码物证上不合理，再好比埋在女儿身上的梗，对熟看日片的观众，反是一通设计陈词。福山雅治与役所广司的对飙到合体，固然形成一个焦点，但这种紧张感与天平架设，始终还是太“日本社会”了。中国区的冷遇，原因在此
意料之外的不错，是枝裕和创作了一个集合横山秀夫的司法探讨与吉田修一的人性挖掘的社会派风格电影，不能单纯地从是枝裕和映画或者悬疑片的单一角度去看待这部电影。导演的影像一直都强调着一种微妙的错位感，甚至通过镜头去掉了探监室的那面镜子，模糊了真相和每个参与者的立场，役所广司真是日本之光
7分，是枝裕和这次显然走出了自己的安全领域，不是温情脉脉的家庭哲理故事，而是拍罪案和法庭博弈。节奏委实过慢，考验观影耐心，但难得在人物塑造都卡的很好，更何况还有谜一样的役所广司护驾。摄影构图漂亮，曝光/分割/镜像长焦颇值得玩味，愉悦流泪≈长镜屏息，水准上，可以和海街日记划等号。
唐小万
放映前是枝裕和先道歉：“电影比较含糊，也没说清楚真相是什么，抱歉了”，果然一上来就告诉你凶手是谁，但一再反转，到了最后也不清楚真相。这就不是一个悬疑犯罪片，还是在探讨人与人之间的关系。罪犯是一个空的“容器”，任不同立场的人放入不同的东西。没有家庭题材拍得好，但也不失望。